贾玲在湖南卫视元宵晚会上变身“小龙女”
从年三十春晚到昨晚的元宵晚会，半个月来贾玲一直存在于我们的各种视线里：她春晚的节目引起巨大争议，先是被人扒出抄袭韩国综艺节目，又被女权主义者攻击其中女神对女汉子的围剿，赤裸裸彰显大龄剩女的危机；春晚衍生的槽点引发的话题也备受关注，“绝望的贾玲”登上微博热搜榜榜首，而有关贾玲的讨论甚至蔓延到魔术师周家宏表演时，作为人肉背景的她竟然成功抢镜；她还登江苏卫视春晚，与潘斌龙演出小品《面子》；正月初六，她的一组大学期间清秀照片再次被网友翻出并引起朋友圈疯传，观众纷纷惊叹一直珠圆玉润的贾玲曾经也是个玲珑身段的俏女子，并用此比喻、调侃自己过年前与过年后的差异；元宵晚会上她先是在央视上开场与其他明星一起合唱，然后过一会儿我们又在芒果台上看到她恶搞史上最胖小龙女，一出场旋即引发全场爆笑……所以，不管你打不打开电视，上不上网，贾玲都在那里，不美不瘦。
为什么是贾玲？在竞争如此激烈的演艺圈，为什么是贾玲在媒体上的能见度这么高？其实春晚那个关于女神和女汉子的节目就给了我们答案。在这个节目中，贾玲是一个热衷于参加各种选秀节目的女屌丝（女汉子）形象：她能吃、微胖、身材不好、大龄单身。小品用瞿颖（女神）这种美艳女明星来与她做冲突、反差，从而制造笑料。当女权主义者攻击央视春晚对女性、胖子们、大龄剩女赤裸裸的歧视时，我们别忘了，是贾玲自己本身愿意参与该小品。她就像潘长江一样，愿意演出这种以人身攻击来制造笑料的节目，只为能够登上春晚这个所谓最高大上的舞台。他们只有靠牺牲自己形象，甚至暂时忽略掉节目对自身的嘲笑／羞辱而产生的不适感，才有更多的机会在娱乐圈中生存。如果她就像女权主义者所不爽的那样敏感、自尊、玻璃心，那么她就更加没有机会加入春晚这场丑陋的公共表演与权力场中，而这正是女丑在娱乐圈的生存之道，也是她们的辛酸之处。
羊年春晚上的“女汉子”贾玲
女丑即女谐星，并非指丑女。这一词追本溯源，其实是戏曲行当中生旦净末丑的“丑”，但长期以来中国戏曲中丑角多为男性扮演，女性应该是“旦”，而非丑。但是随着近些年来国内电视行业的激烈竞争以及综艺节目、真人秀节目的层出不穷，女丑开始成为媒体中不可多得的重要元素，她们在荧幕前抓住机会发挥娱乐搞笑功能，以娱乐大众。而在综艺娱乐更为发达、竞争更为激烈的台湾演艺圈，女谐星本来就是一个举足轻重的存在，其中最具有代表性的就是王彩桦、hold住姐、小甜甜等，但是随着王彩桦因演唱《包庇》成为B咖天后、hold住姐参演多部卖座电影而成功转型为电影咖（就连其名字也逐渐变回原名谢依霖）后，小甜甜目前就成为台湾女丑界的一姐，她与小优、丫子、丫头等其他女谐星们频频录制《康熙来了》、《国光帮帮忙》等，靠恶搞模仿、辛辣犀利的语言、喜剧夸张的表演在演艺圈拼出一番天地。台湾知名制作人王伟忠甚至说过：千旦易得，一丑难求。女丑开始从以往始终缺席的华人历史舞台上获得自己的一席之地。
而在这岸，贾玲终于接过接力棒成为内地演艺圈首屈一指的女谐星。与小岳岳有过刷厕所、端盘子，小甜甜录制节目舔过牛屎的苦难成名史不同，贾玲的演艺生涯算是顺遂。她毕业于中央戏剧学院第一届相声表演班，是冯巩的女弟子，2010年与搭档白凯南登上春晚，从此成名。今日来看，他们的作品与大多数春晚语言类节目一样，了无生趣。但随着赵丽蓉、高秀敏去世、宋丹丹已明确表示不再上春晚、蔡明正大步迈向神烦老太太的路上、东北的马丽还没有出现，其时贾玲的出场令人觉得耳目一新：相声、女性、年轻、科班毕业……这是贾玲建构其女丑形象的第一步，尽管此时的她仍然是无意识的，但是央视所代表的国家级电视平台、春晚所代表的政治／文艺双肩挑的节目都有助于她形塑起知名人物的形象。在一众明星一生都苦无机会登上春晚舞台时，贾玲多番登台，宣示了其被主导意识形态需要的至高地位。
但春晚提供平台、带来名气，并不能够提供更大程度上的利益，也未能将贾玲打造成为一个真正意义上的明星。成为名人的唯一要素就是“有名”，而要成就一个明星，其成名的途径则必然是通过公开表演从而建构其个人具象的、可感知的形象。贾玲的幸运是在于其赶上了内地电视泛娱乐化、激烈／恶性竞争的好时候，遇上了芒果台的《百变大咖秀》。这种相遇就像赵薇遇到《还珠格格》、陈赫遇上《爱情公寓》，彼此互相成全。贾玲在这个节目里解放天性，牺牲形象，反串模仿过火风、阿宝、周晓鸥、腾格尔、刘欢、付笛生等男星，也搞笑模仿过席琳•迪翁、韩红、千颂伊、雪姨等女明星和经典角色。模仿的并不是太像，但具有极强的娱乐性，符合传统丑角定义。由于表演效果（笑果）太好，她与其他四位同样表现卓越的艺人（大张伟、沈凌、瞿颖、白凯南）组成“百变五侠”，成为节目的常规嘉宾，甚至成为后期节目挽救收视的法宝。这个节目成为贾玲演艺生涯的重要里程碑，开始确立起其女丑（女谐星）的形象定位，建构起其独一无二的个人形象：性格随和，大大咧咧，开得起玩笑，认真敬业，愿意配合完成节目组提出的要求甚至是不合理的任务，她还懂得自我挖苦，并不会对主持人的调侃产生不悦，何炅不止一次调侃她的女汉子个性，还“挖苦”说沈凌扮女装也比她美；她的头像一次次被后期做成雷劈的特效，以体现出电视文化工业媚俗的本质：迎合大众的喜好来提升收视率。她亲和又喜庆、大胆又百无禁忌、甚至勇于扮丑耍宝、反串模仿，她所表现出来的特质，大大不同于以往综艺节目中女明星矜持、放不开的形象，这种搞笑形象不仅被观众接受，颠覆了女明星在电视节目里的刻板印象，也成为她在娱乐圈生存的策略，确立其内地娱乐生态里第一女丑的地位，然后忙碌而又频繁出现在《年代秀》、《喜从天降》、《喜乐街》、《奇葩说》、《这就是生活》、《爱笑会议室》……以自己的辛苦之姿换取在娱乐圈的生存。
王彩桦在其《B咖人生》里说，“很多人都曾经问过我一个问题，如果你已经被称为“B咖天后”，为何不再努力一点，成为一位货真价实的A咖？我想如果我不具备A咖独挡一面的能力，何不欢喜甘愿地当一位快乐的B咖就好？”贾玲作为一位大众媒体产制出来的女谐星，她不停歇地建构着银幕前／后的公共形象：随和、人缘好、喜庆、吃货、恨嫁、女汉子、懂得自嘲。在中国内地的娱乐生态中，她的女丑形象最为鲜明突出，加上她敬业会配合，因此她才能成为制作人最喜爱的通告女王、B咖里的A咖。她长久地陪伴着电视机、网络前的观众，与范冰冰、汤唯、舒淇、林志玲等那些五光十色的女明星有所不同的地方就在于她本身特有的亲密性、平凡性、靠近性、本真性，是明星系统里不一般的存在。她为身材发胖发愁但也承认自己越胖事业越成功，她大方承认自己和家人也为嫁不出去而担忧，她甚至会在记者冷场时主动开玩笑说，你们怎么不问我绯闻啊？正是因为如此，观众才会觉得她就像你生命中那些值得交往的朋友，亲切、幽默、平易近人，为人仗义，平时与你吃吃喝喝，互相打趣，有困难时你会想到她／他，正是这种特性使得她在如此激烈竞争的娱乐圈中胜出。
这种形象的确立与演艺事业的上升之道与对岸的小甜甜几乎一模一样，她们都不符合世俗的美女标准，也被媒体标签为不具有异性吸引力，她们演不了傻白甜角色，演不了壁咚戏。而与这种女汉子、女丑形象对立共存的则是女神们，她们都是美人胚子，为建构／巩固住女神形象，她们则必须要呈现出神秘的、完美的、高高在上、不可亲近的特质：范冰冰始终表现出一种女王的气场，与两位李姓男星扑朔迷离的恋情从不坦承；汤唯说自己最爱吃回锅肉，经纪人／助理会让记者改成香菇油菜；林志玲回答主持人最近有没有人追时，她会莞尔一笑用她的招牌娃娃音说：“有啊，我觉得是时间在追我”（此处有50个白眼）……演艺圈“女神”太多，几乎要让人患上脸盲症，四大花旦、四小花旦、假脸姐妹团、嫩模外围女等等，她们明争暗斗在抢夺演艺圈里有限的资源，就像后宫嫔妃们争夺皇上雨露一样：开小号劈腿、无下限炒作、假装在电影节红地毯晕倒……只有贾玲不用，她只要像娱乐圈里辛勤的民工一样，拥有着精准的定位，不好高骛远也不妄自菲薄，耕耘着一个又一个节目，就能换取在演艺圈自由的生存。一样米养百样人，谁说这不是她的精明之处呢？
