一、引子

长卷的展卷方式，决定了观者的视觉关注方式。卷子缓缓展开，两个渔人纤夫在冬日的细雪中走在早已干枯的芦苇荡边，吃力的拉船前行。两人的行进方向是由左向右，正符合观看长卷打开时的习惯，仿佛是这两个寒苦的渔人，不仅仅是在拉船，而是把观者的视点也拉进了画幅，拉进了情境。注意芦苇被风吹动的方向，以及水浪的方向。风是从左侧向右侧吹的。

由于寒冷，两个人都将胳膊插着，缩着手，弓着背。水边的劳作需要，让他们赤着腿，穿着单衣。一人侧对着画面，佝偻着背，手紧紧缩在袖管里，吃力的拉船。另一人将脸转向画面，向后张望行船的方向。这两个人的姿态组合，特别富有叙事的效果，相互应和。回顾的人的面部表情愁苦，缩着颈，眉毛和眼角向下耷拉，嘴微张，似乎让人感觉到口中呼出的寒气。

船上的渔人同样弯着背，赤脚站在船尾用力乘船。他的头发被风吹散，水声，芦苇的沙沙声，风灌过耳朵，掠过略显冻僵的身体。渔船绘制精致细密，线条舒畅而不板结。

以拉船、开船的情境作为画面的开篇，我以为是预示着“一天的辛苦劳作开始了”。画家用巧妙的构图方式安排芦苇岸边的曲折形态，造成由远及近的效果，虽然这个趋势不是很强烈，但是令观者感觉到芦苇荡后边，仍然有无尽广袤的湖面，有一个很大的纵深空间感。而前方画面留取的大量空间以水面覆盖，似乎观者的角度是紧邻在岸边来观看的，水面离着观者很近，营造出亲临感。此段为开篇，并没有安排特别多的人物与场景，它是以一根主线缓缓展开的方式来叙述的，营造清寒冷峻的大环境，仿佛那拉船的吆喝声、风声、水声由远及近，慢慢在冬日中荡漾开来。

另外说明的是，渔人用力来拉着的这根纤绳，并不是绷直的。我猜想画家是为了画面美感的需要，将一根僵直的线，勾画成有曲线美感的一条线。这是一个艺术的处理。

右侧卷首有李煜的金错刀书法题签：江行初雪画院学生赵干状。字极爽利。对比乾隆模仿赵佶瘦金体后题的：赵干江行初雪图，立见高下。从字的位置和完整程度来看，此画在重新装裱后，上下均有部分裁剪。

欢迎关注宁波君微信公众号“深夜画室”：night-studio