二、承接

此段主题已经由第一段的渔人，转换为第二段的河岸与行人。两个主题的转圜，通过浩渺的江水来连接过度。河岸布满枯败的树木，杂草丛生，主仆二人通过一段木桥，穿梭在林木间。一片萧瑟的寒意，在画卷中回荡。河岸的主题在整幅画卷中始终贯穿着“行路”的主题，而且是艰难的行路，一条似乎曲曲折折永远走不完的路。每一个在风雪中行路的人，都很痛苦不堪的样子。水面与河岸，仿佛两个互不相干的并行的世界，像两条不交叉的平行线。两类不同境遇的人，在水、岸偶然的交汇。渔人以水为家，行人以岸为路。为家的安稳于这片水面，行路的只是过客，一动一静，犹如整个世界的运行秩序，在画面上共存。似乎渔人在辛劳中或还偶尔可得到某种快乐，一种寒冷中的慰藉，虽也是操劳。行人在赶路，赶时间，好像一直都很忙的样子，每天要匆匆的上班打卡，做规定好的工作，虽然衣服穿的很厚实了，但得不到快乐。对于观看的感官上，行路人似乎有某种带动画面场景转圜进行的作用。

主人骑着一匹骨瘦如柴的驴子，比之于第一段中渔人的穿着，要暖和得多了，但依然双手牵着缰绳交叉在袖管里，缩着背，帽子的飘带在风中凌乱，眼睛观看方向似乎与第一段的渔船相照应。仆从紧随驴后，背负行囊，手持手杖，衣着明显比主人要单薄。

驴子描绘的十分生动有趣。瘦骨嶙峋，主人的胖大身躯更显其瘦小，鬃毛被风吹得笔直，脖子尽力向前伸展，做出吃力前行的状态。最有趣的是驴子面部的表情，夸张而生动，仿佛人的表情一样，眉目愁苦的向着背上的主人方向看，仿佛对这么辛苦的劳作牢骚满腹又不敢说。驴子的眼睛又好像正对着观看这张画的观者，与观者互动，告诉观看的人，你们看，我有多辛苦呀。画家此处的幽默感，真可得会心一笑。

树木是岸边杂树的画法，品种多样，渲染寒冷萧瑟之气象。树干上间杂着生长的藤蔓，是南方常见的生长方式。树干的绘制方法以中锋用笔为主，并加以渲染而增加立体效果。这种中锋用笔的画法，一直持续到北宋的前期。树干的皴法比较古拙，小枝硬挺，干枯之感立见。树木在此段中的构图是“顶天立地”，造就视点上在各段之间的游移变换，非常明显的与第一段第三段分割独立开来。

另，整卷画作，水波纹勾画得都极美。此段右上方，钤有乾隆“古希天子”印玺。

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