杂录，有关《江行初雪》著录、简介及背景资料

英译名称

有以下几种，倾向第一种和第四种译法，二、三中的travel，有倾向于江岸的行人或者观者观看画卷视觉游走的意思，忽略了主体——江上的渔人生活：

1、Along the River during Winter's First Snow

2、Travellers along the River in the First Snow

3、Traveling on the River in First Snow

4、Early Snow on the River

画作简介：

【名称】五代 赵干 江行初雪图（画芯）

【类别】 中国 古画

【年代】晋朝

【文物原属】 故宫旧藏

【文物现状】 现藏 台北故宫博物院

【简介】本幅绢本，拖尾纸本，前后隔水绫本，设色画

【尺寸】纵： 27.2 公分，横： 504.0 公分

【作者简介】赵干，生卒年不详。五代南唐时江宁人(今南京)。南唐后主李煜(961-975)在位时，为画院学生。自小生长在江南，因而所画山水多为江南景物，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，表现“烟波浩渺、风光明媚”之山光水色尤具独到，尤其擅长布景。笔法苍劲流利,景物真实生动。论者谓其深得浩渺之意，无一点朝市风埃。

【作品简介】《江行初雪图》是一幅山水人物并重的绘画作品，也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。本画为现存最可信的五代南唐画迹之一，是五代南唐画家赵干唯一传世的作品，卷首有传为南唐李后主以“金错刀”题识：“江行初雪画院学生赵干状”，字大如钱，笔法苍古，指明作者为画院画家赵干。

本幅描绘初冬江南水景，旅人策蹇，渔夫打渔谋生的生活细节，具有鲜明的江南区域画风，在性质上则属于风俗画。这种风俗画既是纪实，也有理想化的成份。

在这幅手卷中，画家就利用弯曲的黄芦堤岸，构置出浩渺的水波江面。画中寒雪纷飞，有行于长林雪堤者数人：前一人乘骑，一人负物随行；后未度桥者，二人策蹇前行，二人肩担随后，各具寒懔之状。黄芦深处，渔家老幼少壮，捕鱼之态，摹写殆尽, 渔人和旅人恰成绝妙对比，画家借着笔下人物的表情，反映出画中寒冻的江天。全幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆用中锋圆笔，劲挺有力。树干以干笔皴染，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，也以淡墨成块涂抹而无皴纹。

这一件重要的南唐遗珍，在北宋初属私人收藏，后入内府，为《宣和画谱》着录。一三二九年由奎章阁诸臣共同呈进，文宗并在幅中亲书神品上的评第。他的品题表示宫廷对中原传统的收纳，也形塑着自己的艺术帝王形象。是件流传有绪的精品，目前收藏于国立故宫博物院。

本幅卷中有神品上三字。

前隔水清高宗乾隆行书御题：吴头楚尾沧江清。元冥试令飞初霙。驴背客寒风打笠。江心渔乐舟冲凌。卢腰已折须添白。山头乍失髻耸青。或见沙觜翁举网。尚有船唇儿弄罾。夫岂皲瘃之不惧。衣食切已劳经营。冰鱼冻蟹入盘活。谁家羊膏佐软烹。造物不齐有如此。对之令人感慨增。瑶机锦囗识异物。传来北宋腾清声。奎章学士丹丘生。一时法眼精品评。烛照意移生栗烈。画时不知呵冻几度方能成。乾隆御题。钤印三：几暇怡情。乾隆宸翰。瀓观。

幅后清高宗乾隆行书御题：养心殿三希堂清玩真迹。钤印二：八征耄念。自强不息。

拖尾记云：天历二年十一月日进入。奎章阁学士院典签。臣张景先。奎章阁学士院参书。文林郎。臣柯九思。奎章阁学士院参书。奉训大夫。臣雅琥。奎章阁供奉学士。承德郎。臣李讷。奎章阁供奉学士。中议大夫。臣沙剌班。奎章阁承制学士。奉训大夫。臣李泂。奎章阁承制学士。朝散大夫。中书左司郎中。臣朵来。奎章阁侍书学士。翰林直学士。中奉大夫。知制诰。同修国史。兼经筵官。臣虞集。奎章阁侍书学士。资善大夫。中书右丞。臣撒迪。奎章阁大学士。光禄大夫。中书平章政事。知经筵事。臣赵世延。奎章阁大学士。光禄大夫。知经筵事。臣忽都鲁都儿迷失。

清高宗乾隆御笔题签：赵干江行初雪图。神品。内府秘玩。钤印二：神品。乾隆宸翰。

按宣和画谱着禄赵干画共九件，此为九件之一。引首黄绫隔水已失去，宋微宗标题“赵干江行初雪图”七字为清高宗补书。据明张丑清河书画舫卷三：“嘉靖间归分宜权相家，引首关防具存”。又云：“右方宣和黄绫标识的”。清安仪周墨缘汇观录云：“前锦文黄绫隔水，有御府瓢印。金章宗墨题赵干江行初雪图七字仿宣和瘦金书”。据是则和前隔水缥绫至安仪周时尚在也。前后幅“明昌七玺”全。幅上有“天历之宝”一玺，拖尾有天历二年十一月柯九思等衔名。又幅上“纪察司印”卧用半印。是此幅经宋、金、元、明内府递藏，嘉靖间入严嵩之手，其后流传于吴仲庚（瑞澄）、周敏仲、吴文长、梁清标、安仪周而入清内府。

【著录】递见宣和书谱卷一一。清河书画舫卷三。书画见闻表三。式古堂书画汇考画一一。大观录卷一一。墨缘汇观录卷三。无益有益斎读画诗上。诸家藏画簿四。书画记卷二。平生壮观卷七。石渠宝笈初编。故宫书画录卷四。

【收传印记】五福五代堂古稀天子宝。八征耄念之宝。秘府。蕉林鉴定。明昌。石渠宝笈。明昌宝玩（以上在前隔水）。乾隆御览之宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。又半印漫漶不识。安仪周家珍藏。司印（半印）。古希天子。天历之宝。古希天子。乾隆鉴赏。一印漫漶不识。（以上在本幅）。御府宝绘。内殿珍玩。寿。群玉中秘。（以上在后隔水骑缝）。三希堂。孔颜乐处谁寻得。羲皇上人我不为。吴瑞澄印。吴仲庚。（以上在后隔水）。苍严子。蕉林鉴定。五福五代堂古稀天子宝。八征耄年之宝。明昌御览。太上皇帝之宝。养心殿宝。囗畬经训。（骑逢印）。三希堂精简鉴玺。嘉庆鉴赏。宜子孙。宜统御览之宝。（诗缝印）。朝鲜人。安歧之印。蕉林梁氏书画之印。家在北澶。

作者简介：

宣和画谱  卷十一  赵干

赵干，江南人。善画山林泉石，事伪主李煜为画院学生，故所画皆江南风景，多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹，散为景趣，虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉而问舟浦溆间也。今御府所藏九：春林归牧图一，夏山风雨图四，夏日玩泉图一，烟霭秋涉图一，冬晴渔浦图一，江行初雪图一。

论述：

中国早期绘画以题材而论，人物画发展的最早，其次是山水，至十世纪山水在绘画史上有了重大的发展，由早期的陪衬点景地位，渐成为画面中的主体。《江行初雪图》是一幅山水人物并重的作品。在绘画外观装裱形式上，有立轴、册页、手卷等不同之分，此幅即是左右横展的手卷形式，亦是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。展开画幅，首先卷首呈现一行南唐后主李煜苍古的题字：“江行初雪南唐学生赵干状。”由这十一个字标明了这幅的画题与作者。南唐李后主在位时，因本身爱好诗文书画，因此奖励画艺，画史上有名的几位大家如顾闳中、董源、巨然、周文矩等均任职当时画院，赵干亦是画院学生（画院官秩之一）。

赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长于布景，《江行初雪》这幅长不到四百公分，高仅二十五公分的短短尺幅中，因布景精奇，深得江面浩渺之意，充分表现他在布景取材的才华。

是卷画江边渔人作活的情景，江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以干笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣。据著录是卷幅前黄绫隔水有金章宗标题“赵干江行初雪图”七字，观画幅原隔水黄绫已失，由清高宗摹仿补书。前后幅金章宗“明昌七玺”印全。幅上有“天历之宝”，“司印”半印等。拖尾有柯九思等衔名，以及安岐、梁清标等收藏家藏印。此卷历经宋元明清各朝内府收藏，是件流传有绪的精品。

近年何惠鉴教授从宋元文献中，发现本幅与北宋人心目中的王维有关。晁补之《鸡肋集》提及王维《捕鱼图》，其中所记载之渔人、舟楫、渔具与本幅之描绘全都吻合，何教授亦疑李煜之题字为后人增添者，然画出于五代人之手。特附此供参考。（胡赛兰）

延伸阅读：

江兆申，《从画家构图意念来看中国山水画的旧有进展》，《双溪读画随笔》，（台北：国立故宫博物院，1987.03），再版，页102-113

陈韵如，《五代南唐江行初雪作品解说》，《大汗的世纪—蒙元时代的多元文化与艺术》，（台北：国立故宫博物院，2001），页289

梁丽祝，《南唐赵干江行初雪图之研究》，（台北：文化大学艺术研究所硕士论文，1987）

铃木敬，《中国绘画史》故宫丛刊34，（台北巿：国立故宫博物院，1987 ），初版，页146-147

John.Hay = Hang Chuang,“Along the River During Winter’s First Snow －A Tenth-Century Handscroll and Early Chinese Narrative”, Burlington Magazine V 94 No. 830 ,（1972），PP. 294-303

班宗华，《五代至宋代》，《中国绘画三千年》，（台北：联经出版社，1999），页 95

高居翰（李渝译），《山水人物及庭园人物》，《中国绘画史》，（台北：雄狮，1984），页 52

以上源自台北故宫博物院

http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/landscape/K2A000964N_adv.htm

五代 赵干 江行初雪 卷 木匣与包巾

赵干（10世纪）《江行初雪》为院藏早期手卷绘画的精品，盛装此手卷的木匣，出自清代乾隆时期（1736-1795）宫廷的作坊，以紫檀木制作，质地相当沉稳厚重，外表装饰云龙纹样，雕工极其精致典雅。院藏用来盛放手卷的旧匣，多数属素面，仅于匣盖及侧边，镌刻作品名称，类似本件之精雕细琢者，较为罕见。

手卷：纵26.7公分

木匣：纵30.3公分 横8.85公分 高8.45公分

包巾：纵52.2公分 横52.2公分

http://www.npm.gov.tw/exh97/mounting/index2_ch.html

赵干，南唐时江宁人。为南唐后主画院学生。山水多作江南景，画楼、观舟船、水村、渔市、花、竹。论者谓其深得浩渺之意，无一点朝市风埃。 画江边渔作，旅客攒行。树皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁，树干以干笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣，人驴面目，并有苦寒之色。

Chao Kan (fl. 10th cent.) served in the Imperial Painting Academy of Li Hou-chu, the last ruler of the Nan-t’ang dynasty. His landscapes depict the scenery of Kiangnan. In painting buildings, monasteries, boats, riverside hamlets, fishing villages, flowers and bamboo, it is said that he deeply expressed the boundless sentiment of nature without the slightest trace of urban taint. The landscape depicts fishermen on a river, with some travelers wending their way along a path. The trees were all painted with an upright brush, giving them a strength similar to bent steel. Chao Kan's use of dry-brush strokes and washes to paint the trunks of the trees is similar to the technique used by later artists in rendering mountains. The faces of figures and mules reflect the biting cold.

本画为现存最可信的五代南唐画迹之一，上有传为李后主的题识，指明作者为画院画家赵干。全画描绘南方江边行旅所见渔人生活，时瑞雪初降，萧瑟之中仍可见庶民活动的和乐勤奋。这种风俗画既是纪实，也有理想化的成份。本卷原为金章宗收藏。一三二九年由奎章阁诸臣共同呈进，文宗并在幅中亲书神品上的评第。他的品题表示宫廷对中原传统的收纳，也形塑着自己的艺术帝王形象。

《江行初雪图》是一幅山水人物并重的绘画作品，也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。画家赵干，江苏江宁人，南唐李后主在位时，为画院学生。自小生长在江南，因而所画山水多为江南景物，尤其擅长布景。在这幅手卷中，画家就利用弯曲的黄芦堤岸，构置出浩渺的水波江面。画中寒雪纷飞，江边渔人为了生计得继续顶着风雪干活，备极艰辛。而行走在岸边的旅客，同样冒着寒雪赶路，人、驴皆带着一付苦寒难行的面目，画家借着笔下人物的表情，反映出画中寒冻的江天。全幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆用中锋圆笔，劲挺有力。树干以干笔皴染，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，也以淡墨成块涂抹而无皴纹。本幅上钤有金、元、明、清各朝内府收藏印，足证此卷为一件流传有绪的精品。

This authentic early landscape painting on silk also includes vivid descriptions of figures. The Southern T’ang ruler Li Yu (r. 961-975) at the beginning of the scroll to the right wrote, “Early Snow on the River by Student Chao K'an of the Southern T'ang,” providing contemporary proof of both the title and artist. Chao K'an was a native of Kiangsu province who spent his life in the lush Kiangnan area. Not surprisingly, his landscape painting here shows the water-filled scenery typical of the area. Unrolling this scroll from right to left shows the activities of fishermen zigzagging among isolated expanses of water. Despite the falling snow, fishermen continue to toil away to make a living. Travelers on the bank also make their way in the snow, the artist showing the bitter cold through the expressions on their faces. The bare trees and dry reeds only add to the desolation of the scene. Chao K'an sprayed dots of white color for a realistic effect to suggest wind-driven flakes of snow. Chao K'an's centered brushwork outlining the bare trees is also powerful, and the tree trunks were textured with dry strokes to suggest light and dark. Chao also creatively depicted the reeds using single flicks of the brush, and he modeled the land forms without using formulaic strokes. The history of the seal impressions indicates that this masterpiece was treasured in both private and imperial collections starting from the Sung dynasty (960-1279).

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