在太原市小店区西温庄乡田庄村西南角，有一处毫不起眼的农家小院，里面堆放着汽车轮毂和各种废铜烂铁，不知情的人一定以为，这十有八九是一家废品收购站。其实不然。在这个远离市区的院落里，太原大学的美术教师黄起才正用废铁塑造着一个个鲜活的“生命”。

这里尽管距离太原武宿机场很近，但记者导航加电话联系，还是颇费了一番周折才找到这个偏僻的所在。

走进院子，一眼就瞅见那件被称作《最后的独角兽》的作品，看起来像一匹挺胸抬头、威风凛凛的骏马，只是头顶又“长”出一个坚硬而锋利的铁角。

另外还有一只“鸡首”，应该是刚完成不久的作品，有硕大的冠和喙，鸡冠上涂了红漆，更加形象逼真，是一只名副其实的“铁公鸡”。

在一个茶几上面，摆放着大约八九个“舞者”造型，头部是用螺母做的，细长的腿是用螺杆做的，裙摆是用垫片和弯曲的铁丝做的，“舞者”虽然体形较小，结构简单，但一个个身姿轻盈、优美动人，外面还镀上一层银粉，更加活灵活现、栩栩如生。

在一间屋子里，已完工的“蛇首”、“龙首”、“羊首”，依次排开。那“蛇首”用的材料完全是螺母，把蛇身上的鳞甲表现得淋漓尽致。“虎首”尚未完工，但雏形已现。

“十二生肖兽首已经完成了七件，就剩鼠、狗、兔、猴、猪了，争取到年底完成所有作品。”

黄起才目前完成了十二兽首中的“蛇首”、“龙首”、“马首”等七件作品的创作。  孙瑞生 摄

另外院内还有一些正在创作当中的作品，少说也有十几种。

黄起才说，“牛首”9月份参加完平遥国际摄影大展之后，被平遥冠云牛肉集团就地拿去展览。

而在“龙首”的创作上，黄起才很是下了一番功夫。

只见整个龙首成灰青色，似久居于地下，今初见天日。龙首眉宇间露出苍老的霸气，眉弓使用汽车刹车抱闸完成。

“抱闸本身有眉宇的深邃感和层次性。”黄起才对记者说。

《龙首》是黄起才的得意之作。孙瑞生摄

龙眼是深陷在眉弓下的两个大钢珠；龙嘴微微张开，露出绵长的舌头，这个舌头其实是一个现成的长锄头；龙的两排牙齿是用摩托车上的粗链条在嘴里依次排开；龙角从头顶延伸到脑后，还有些生发，是使用不同粗细的汽车排气管分类组装完成的；最精彩的是龙须，使用三种不同的材料根据不同的部位分类赋彩。嘴巴上的须部分使用钢筋弯曲而成，延伸到耳后；部分使用拇指粗的气带裁切成长短不一的须依次排列，形态飘逸；鼻孔上的两根长须则使用家庭常见的金属软管，银光闪亮，从鼻孔一直伸到脑后。实在是形象生动、惟妙惟肖！

“不少人慕名而来，想买走这些作品，但我一件都舍不得卖。”黄起才边和记者拉话边爱不释手地抚摸他的这些铁玩意儿，就像对待自己心爱的孩子。

黄起才爱不释手地摆弄他新创作的钢雕作品《舞者》。  孙瑞生 摄

这满院的“动物”和“生灵”，仿佛赋予了生命，似乎开口就能说话，叫它们就会答应。生于1976年、今年刚满40岁的黄起才除了在学校带课，剩余的时间就全部属于这个蛮荒小院。在这里，他觉得自己就像上古时代的“女娲”，女娲是抟土造人，而他却是用废铁创造“生命”，实现着自己的艺术梦想。

站在他的“独角兽”旁，黄起才兴致勃勃讲述他的过去：

“我是山东人，跟随父母在山西省运城市垣曲县长大，那时父亲在位于垣曲县的中条山有色金属公司工作。”

“小时候家里非常艰苦，而父亲心灵手巧，家里的板凳、餐桌、书桌、床，几乎都是父亲用从工厂里捡回来的废旧材料做成的，就连我玩的铁环、鸟笼、蝈蝈笼、三轮车等，也是父亲用各种边角材料做成的。儿时的生活给我留下非常深刻的印象。”黄起才沉浸在美好的回忆中。

1999年黄起才从山西大学美术系油画专业毕业，到太原大学担任美术老师。2002年他在中央美院进修期间，正好遇上了“非典”，被隔离在当时被人们称作“画家村”的宋庄，整日无所事事，就在宋庄到处闲逛。他结识了一位修车的师傅叫李营，李营家的茶几坏了，黄起才说不用破费，他出主意，让李营用水管弯头做了一个铁茶几，结实耐用，李营十分满意。

“李营有焊接手艺，我是学艺术的，有点子、有创意，我们二人合作，用废旧金属制作各种家俱和物品，上门求购的人还不少，我们没有注册公司名称，就按李营家的门牌号数叫‘宋庄136’。”

几个月下来，黄起才跟着李营也学会了焊接技术，他的处女作是用螺母拼了个铁西瓜。

“那时候在北京，我的创作热情极度高涨，一发而不可收。艺术这东西，靠的是灵感。”黄起才有点神秘兮兮地说：“从2002年到2013年，在北京断断续续十多年，创作了大大小小上百件作品。”

冰上王子、孔雀公主、电脑白领、冲锋骑士、金甲武士、堂吉诃德、贵夫人、高尔夫先生、拉琴绅士、遛鸟老人、二胡、马头琴……黄起才给作品起了各式各样好听的名字。

钢雕作品《冰上王子》

“为了生活，这些作品大多数以很便宜的价格给卖了。”黄起才说。

他至今仍然十分怀念的两件作品，一件是2002年“非典”时期创作的钢雕《流浪狗》，那是以瑞士雕塑大师贾科梅蒂的雕塑作品为原形的，形神兼备，可惜当时400元就让人买走了。时隔14年，如今黄起才在他太原的工厂想再做一件同样的《流浪狗》，可怎么也找不到过去的感觉了。

另一件作品是2008年他在北京宋庄创作的《冲锋的勇士》。黄起才仔细回顾作品的创作过程：

“整个雕塑2.7米高，马的前半身高高抬起，双蹄凌空。后半身矗立在一个完整的锅炉上，支撑着整个身躯。这个雕塑的主体以农用扶犁为骨架，头部使用高压线卡子来塑形，一排机车金属履带自头部延伸到背部，马的四肢均采用维修机车的套管工具一次成型，马蹄和四肢自然天成。马的尾部直接就是扶犁的扶把。马上的勇士手持一个很长的勘探钻，作为武器……”

这件让黄起才感到非常满意的作品，想不到被李营以很便宜的价格卖掉了。得知这一消息，黄起才急忙从太原赶往北京，想出高价把作品再买回来，可人家一出口说至少得五六万。黄起才放弃了，他实在拿不出那么多钱来。

钢雕作品《金甲武士》

直到现在，黄起才依然耿耿于怀，“真该花高价买回来，现在即使花再多的钱也找不到作品的下落了。”

黄起才的话语中带着对作品的无限怀念。

“有些材料是可遇而不可求的，现在做出来的马再也没有以前的味道了。”黄起才不无遗憾地说。

“之所以选择在小店区西温庄乡建立自己的工厂，”黄起才说，“一是因为离学校近，二是房租便宜。”

固然黄起才的家在市区，孩子年纪尚小，但他根本顾不上管家里的事，这些年他把全部精力都用在了钢雕创作上，吃住都在工厂。

“钢雕创作确实是一件苦差事，不仅劳动强度大，而且投入也很大。”

黄起才每月只有4000多元工资，每月工资一到手，就赶紧去收购站“淘宝”。为了“淘”回有形的废旧金属，他跑遍了太原市的200多个废品收购站，时间长了，和收购站的老板都成了朋友，大家有了“宝贝”，就给他留着。前段时间他一下买回一百多个汽车轮毂。

钢雕作品《琵琶》

“全是新的，刚刚淘汰下来的。”黄起才得意地说，“汽车轮毂主要用于做基座，几乎每件作品都离不开它。”

“今年废铁价格不高，往年一吨卖到2200元，今年只有1600元。”黄起才告诉记者：“搞创作主要原料是废铁，铜用的很少。”

即使这样，黄起才的工资也远远不够开销，他给记者算了一笔账，一年光材料费就得6万多元，房租1.5万元，还有生活上的各种开支。

而且他的工厂需要一个帮手，大的钢雕创作，一个人根本干不了。

“临汾市一家天然气公司的朋友帮了我很大忙。”黄起才说；“今年这位朋友资助了我3万元，还给我派来一位助手，做焊接工作。”

记者在工厂见到了这位叫李会军的小伙子，憨憨的，不善言谈，总是面带微笑。

谈到钢雕艺术的起源和发展，黄起才说：“改革开放30年来，随着中国由农业大国转型成为工业大国，工业产品遍布各个角落。与此同时，工业产品淘汰换代、更新升级，导致大量的工业废品随之产生，艺术家利用工业产品的残骸进行艺术创作便应运而生。”

“钢雕艺术于2000年发展起来，也就兴旺了十多年时间，这些年逐步衰落。过去一些业内人士都转向了房地产或其它更赚钱的行业。”

“现在许多作品都是以盈利为目的，进行简单复制，就像变形金刚，全国到处都有。也有不少地方搞工业遗址公园，那也只是进行抽象的创作，缺少文化内涵。”

在黄起才看来，钢雕不只是一门简单的艺术，同时还肩负着一种使命。

“一些被淘汰的老式机械农具，像播种机、收割机、脱粒机等，都带着一个时代的深深印记，不要把它们当成废品扔掉，而是重新进行编排、组合，变成艺术品，使其生命得以延续。我认为，这项工作是功德无量的。”

“而且，钢雕也是文化传播的良好载体。”

“我们山西的文化太丰富太深厚了，有许多非物质文化遗产都可以用钢雕来表达，像孝义的皮影、晋南的面塑、长治的布老虎，还有各地的手绘门帘、石兽等，都非常精美。我现在正在努力学习，提高这方面的文化修养。”黄起才向记者表示。

临走时，在院子里，记者看到一个高大的铁架，足有6米高。

黄起才告诉记者，这是他正在创作的巨型钢雕《关公》。

“关公是武圣，是咱山西人。”黄起才不无骄傲地说。

关于作者：孙瑞生，中国日报山西记者站站长