（图为陈耀卿作品之一）

竹，是中国画家的爱物。

千百年的中国画卷中，有很多画竹的名家，唐有王维、箫悦、吴道子，宋元有苏轼、文同、赵孟頫，明清有王绂、夏昶、郑板桥。

“名家不少，不过多是‘须眉’、少有‘巾帼’”，在汕头市南方画院副院长陈耀卿的画室，我向这位钟情画竹的女画家开起了玩笑。

“也不尽然，画竹也是‘巾帼不让须眉’”，陈耀卿笑着反驳我，“世传五代后蜀擅长书画的李夫人，就是墨竹画的创始人；元代赵孟頫的夫人管道升，不仅画竹，而且留存下画竹的技法理论，《墨竹谱》虽说只有八百余字，却流传影响至今”。

在陈耀卿的画室，我仿佛置身于一片竹林，一幅幅墨竹图各有特色、各具情趣。我最喜爱那幅《丛竹图》，近竹用墨厚重，远石用墨清淡，虚实交映、浓淡层叠。

（图为陈耀卿作品之二）

从1977年开始，陈耀卿师从画竹大师刘昌潮学习水墨画、手指画，至今已近40年。刘昌潮擅长山水、花卉，晚年更以墨竹名世，在画坛有“竹仔”之称。郭沫若曾对刘昌潮的墨竹画作过评价:“清新隽逸，兼而有之，画竹如此，真是当代板桥”。

近40年间，陈耀卿不忘恩师的教诲，潜心作画，一幅幅充满“绿意”的墨竹佳作跃然纸上，着墨前“胸有成竹”，泼墨时“墨蕴真情”，或酣畅淋漓，或惜墨如金，抒写出“竹竿”的神韵和“竹叶”的多姿。

“‘巾帼’笔下的墨竹，是否与‘须眉’不同？”我问陈耀卿。

陈耀卿笑了起来，“‘须眉’笔下的墨竹挺拔俊朗，我追求的墨竹清丽脱俗，也许这就是‘巾帼’画竹与‘须眉’画竹的不同风格吧”。

的确，陈耀卿的墨竹画既继承了刘昌潮画竹俊朗有神、大气雅致的艺术风格，又以女性特有的细腻，追求“竹竿”的“丰腴”和“绿叶”的婀娜多姿。

（图为陈耀卿画家其作品“有竹有节真君子” 被潮汕星河基金会收藏。）

“一枝一叶总关情”，陈耀卿笔下的墨竹图，疏密有致、浓淡相宜，细致入微地表现出了“竹”的风姿雨态、清丽脱俗，别有一番风貌、风味。

陈耀卿现任汕头市金平区美协副主席、汕头市南方画院副院长、泰国淡浮院亨福书画社特聘画师，部分作品被澳大利亚、美国、加拿大、韩国、日本、泰国、哈萨克斯坦等国家的机构及个人收藏。

我在翻阅已出版的“陈耀卿个人画册” 里的一篇文章中看到，她写到自己喜爱画竹的理由：“我喜欢画竹，是因它清高又纯朴的气质，清丽又脱俗的风韵，幽而雅致的意境，清新又自在，那不畏世俗的颠覆，不为尘世所打扰，自净，自清，自善，自美的精神，那长青不败，高风亮节，生机盎然，蓬勃向上，许许多多的优点，它的坚贞不屈都是我的缩影”。

（图为陈耀卿作品之三）

“写竹者乃必德之人”，我的朋友，辞赋家、书法家陈少慈曾对我评价陈耀卿和她的墨竹画，潮汕才女陈耀卿的写竹之作“说出竹之心声，竹之骄傲”。

陈少慈感慨，“古人写竹多为男士，写好竹也寥寥无几。因竹之内涵，本就有刚强柔和之举，若不具有竹之内涵之韵，技巧技艺再高再强，也难以泼出竹君之心声”。

陈耀卿其大师兄、现年88岁的著名画家林志远老教授对我说，陈耀卿之画继承了师父写竹的精神，做到“胸有成竹、泼墨酣畅、淋漓情趣。” 说到这， 林老十分自毫地说，我对其作品总结两句就是：“野趣晨韵着眼迷，露曦滴玉入耳醉”。

（图为陈耀卿作品之四）

陈耀卿告诉我，刘昌潮先生曾亲题“绿意”墨迹，希望她画竹、爱竹、学竹，画出竹枝的坚韧挺拔、竹叶的常绿不凋，讴歌它的高洁纯朴、高雅俊朗的伟傲风骨，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风”，陈耀卿向我吟诵读诵着郑板桥的咏竹诗，“我永远会把这首诗记在自己心中”。

关于作者：杨应森，中国日报地方频道主编