作为原著作者，刘慈欣说，《流浪地球》开启了中国科幻电影的元年。

这句话的潜台词就是，在这部电影之前，中国是没有科幻电影的。或者说，之前的中国科幻题材电影根本不能算是科幻电影。

直到《流浪地球》的出现。作为小说改编电影，《流浪地球》称得上硬核，在不改变原著逻辑设定的情况下，将中国科幻电影推向了世界的高度，但也只是如此。

捧杀和棒杀都不可取

伟大都是片面的，多数时候需要被怀疑。必须要承认的是，《流浪地球》已经成为一部现象级作品，它的意义远大于它所产生的影响。作为一部电影它是优秀的，作为一部科幻片它才刚及格。在炫目特效和宏大叙事之下，整部影片存在设定逻辑和日常逻辑的双重缺陷，让没有读过原著的观众很难理解其中的概念。

以致于上映之后，观众对这部影片的口碑呈现两极分化，支持者热泪盈眶，反对者义愤填膺。无论是支持还是反对，都是在不同的话语体系之下做出的主观认知。特效很炫目，可不至于过度拔高，有逻辑硬伤，但也不至于妄自菲薄，过度拔高会适得其反，妄自菲薄也会伤害电影本身。

感性是理性最大的敌人。必须要认清的是，《流浪地球》勉强只能算是入门级，只有一部《流浪地球》还远远不够，和其他拥有丰富科幻文学和科幻电影土壤的国家相比，我们还有很长的一段路要走。

特效不是科幻电影

科幻电影没有明确定义，但是很多人都将特效视作评判科幻电影的一项重要标准。可能是受好莱坞电影的影响，特效成为中国电影制作的重要组成部分，科幻电影更甚。《流浪地球》需要宏大的视觉特效作基础，但科幻电影绝不只是特效，基于科学原理的合理想象才是其灵魂。

《2001太空漫游》之所以被奉为科幻电影经典之作，也绝不是依靠特效，而是通过想象力来征服观众。《彗星来的那一夜》《这个男人来自地球》《k星异客》等小成本电影被归入科幻片范畴也不是因为特效。同样的，《流浪地球》特效很炫，但是缺少自洽的基本逻辑。

电影要学会讲故事

首先是电影，然后才是科幻电影，无论什么类型的电影，都不能脱离讲故事这个基本原则。但讲好一个故事看似简单，实则非常考验一个导演的功力，中国电影不缺少技术，也不缺少好演员，更不缺少好编剧，但是把一个复杂的故事讲给观众，恰恰是中国电影需要继续学习的。承认不足，看到差距，才能迎头赶上。

很多人说，这是国产片，做成这样已经很不容易了，拿《流浪地球》跟《星际穿越》去比的人，不是蠢就是坏。其实大不可不必，国产的突破值得鼓励和赞扬，但这绝不该是电影的遮羞布，既然是相对开放的市场，就应该有足够的文化自信，我们的作品可以和世界上优秀的电影拿来做对比。

中国特色情感内核

在电影的观影活动上，导演郭帆讲当年他们去找工业光魔做特效，对方不能理解“在地球出现危机时，你们中国人跑路还要带着地球？”这其中暗含了中国人对故土家园某种特殊的情感，而这样的故事也许只有中国人来讲才最合适。只有我们会选择在地球危机时不放弃自己的家园，这是中国人独有的精神内核。

最让人热泪盈眶的，是面对未知世界的恐惧，这个民族从几千年的土地崇拜中脱离出来，开始学会仰望星空，思考人类的前途命运。也正是这样，我们始终要相信，无论何时，遇到怎样的危机，都会涌现出一批伟大的人类拯救世界。

对《流浪地球》不要捧杀，也不要棒杀。最后，祝地球好运。